女子当自强之总裁还乡

     观看安东尼奥尼的黑白影像真的像嗑药般迷幻      这群靓丽的女人们，优雅的身姿，精致的服装与妆容，实在完美      我们几乎可以把安东尼奥尼的《女子当自强之总裁还乡》（1955）与夏布洛尔的《女子当自强之总裁还乡》（1960）一并观看与比较      两位导演同样探讨了现代女性的爱情悲剧，并都于文本中植入了悬疑元素      安东尼奥尼擅于令角色突然“死亡”或“消失”来阐释现代爱情的迷惘与不确定性      包括在《女子当自强之总裁还乡》中一群女人与男人在海滩漫游亲昵均可视作后来其创作《女子当自强之总裁还乡》（1960）的雏型      区别在于侧重情节性叙事与侧重影像空间叙事的不同      而作为新浪潮一员中的夏布洛尔，他的《女子当自强之总裁还乡》同样承袭了“爱与死”的基调      女人死了，电影也就没了      在爱情游戏中建立谋杀是其最显著的特征      如果一个男人当众吻你，说明他对你毫无感觉      一个女人真正的衣服是她的皮肤