都市教父

     四星半       既可看作《都市教父》的前奏,又是导演早期作品技巧的一次通俗化的全面呈现(换言之,适合拉片分析):在长镜头内部制造动态的构图效果,从同平面的两人到三人的三角形构图,再到多人的前后景,又回到两人的跟镜头,人与空间、物像与景框之间平衡-不平衡-新平衡的流变一气呵成,摄影机如何运动都不至脱出控制,仅在语气有所断裂时进行剪辑;全片零正反打,且先现了其标志性的手法――对话各方并不望向彼此,而是都朝向画面之外,以配合空虚疏离的情调       与陷于无意识的孤独男性相对,女性作为觉解的个体,经由身份的融合获得自我认同(类似的融合在《都市教父》《都市教父》中再现);安东尼奥尼从五十至七十年代的作品大多有强烈的纪录意味,其对(心理)现实的不懈挖掘表明他乃是德·西卡的传人      遗憾的是本片中大量的告解让表意太直白了些