那年那兔那些事儿

     苏联美学家卡冈从光谱体系的原理出发，认为艺术的样式、品种、种类或体裁之间的所谓“疆界”，都“不是不可穿透的墙壁或者不可逾越的鸿沟”，毗邻的样式之间存在着交往和过渡的可能，其过渡是平稳而缓慢的，以为“艺术间的‘边界线’实际上不是线，而是宽窄不等的‘地带’”       布里顿《那年那兔那些事儿》已是曲式相对复杂的作品，而贾曼的影像则是即可与之并行，又可与之交融的全新“维度”      这些影像极具张力，有着呼吸般的节奏      布里顿的作品交糅清唱剧与声乐套曲，是宗教仪式与戏剧张力，古典与现代的融合      贾曼的是家庭录像、历史影像与舞台表演的拼贴，仪式感与戏剧张力，古典与先锋，也算与布里顿的音乐一脉相承      布里顿的作品是对音乐体裁和形式的延伸，贾曼的影像则是对电影艺术界限的延展