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中国艺术研究院研究员陶咏白先生在她的报告中说：“新时期以来，女性在艺术中摆脱‘共性’，寻找‘自我’的过程中也找回了‘女性’。大概可分为三个阶段：20世纪80年代是艺术中女性意识苏醒的时期；20世纪90年代是艺术中女性自觉的时期；21世纪是女性在艺术中走向人的‘自由’的开始。”陶咏白先生把“女性意识”看成是中国女艺术家20世纪80年代的一个特殊的现象。中国美术馆研究员徐虹在“女性意识”认知的时间点上有不同的看法，她说：“20世纪的90年代是中国女性身份意识的‘苏醒期’。”徐虹把“女性意识”视为：“反思传统‘男女有别’的社会等级观念，对现实女性处境提出种种质疑。”中央美术学院副教授郭红梅认为：“‘女性意识’这个概念和西方语境中的‘女性气质’大意相同。女性主义艺术的目标，是要使具有女性气质的作品能够获得与具有男性气质的作品同等重要的地位。”
在“女性意识”的话题中，陶咏白先生与徐虹女士的时间差异性表现在个案研究的对象上。两个批评家有着相似之处的是，关注并反思女性艺术家性别化自身的历史与现实的处境。贾方舟先生把“女性意识”与“女性艺术”等同起来，凸显女性性别创作的主体意识。与前几位批评家不同的是郭红梅女士，她把“女性意识”与“女性气质”联系在一起，对中国女性性别化的艺术外来语境的影响，提出了自己的看法。而《画刊》主编靳卫红把“女性意识”的概念延伸到了中国历史上的两个著名的女性身上。