大树之歌

     剧照(10张)阿普毕业了，一时没有找到工作，陷入了困顿，同窗好友布鲁邀请他到叔叔家做客，正赶上布鲁的堂妹出嫁，新郎在迎娶之时突然精神病发作，叔叔家顿时一片慌乱，婶婶坚决反对这桩婚姻，叔叔很是为难，如果错过了时辰，按照习俗说法，女儿婚姻将蒙受不幸，情急之下，好友布鲁想到了阿普      劝说他替代新郎，阿普起初反对，后来答应了这门婚事，阿普带着新娘阿帕娜回到城市他寄居的小屋，日子过得简朴而又甜蜜，正当这时，不幸降临了，阿帕娜在娘家因为难产去世，悲痛欲绝的阿普拒不接纳阿帕娜产下的这个孩子      几年过去了，好友布鲁归国，在一个矿区找到了阿普，阿普经过一番内心矛盾      回到了阿帕娜的家乡，见到了素未谋面的儿子并带着他一起踏上了人生新的旅程雷伊的电影技法在该片中体现的更加成熟，影片交代了阿普学生时代的结束，预示着成人世界的开始，片首间隔的片头拉长了时间空白，使观众对主人公的命运产生了莫名的期待感，镜头的衔接比前两部更加流畅巧妙，片中有细节表现人物的特质      电影的结尾是人物光明的出走，它们像一个特殊的影像标识，使观众看到了大师的理想主义信仰，他对生死问题的哲人般的静思，对下层人身上超越品格的捕捉和赞颂，对美的理想始终如一的凝视，构成一个绵延的母题，让世界惊讶于东方精神血脉的汹涌顽强      阿普索米特拉      查特吉Aparna莎米拉·泰戈尔KajalAlok ChakravartyPuluSwapan MukherjeeShashinarayanDhiresh MajumdarShashinarayan's wifeSefalika DeviLandlordDhiren GhoshOffice AssociateShanti BhattacherjeeAparna's BrotherAbhijit ChatterjeeApu's Neighbor (as Belarani)Belarani Devi萨蒂亚吉特·雷伊萨蒂亚吉特·雷伊萨蒂亚吉特·雷伊、Bibhutibhushan BandyopadhyaySubrata MitraRavi ShankarDulal DuttaBansi ChandraguptaDurgadas Mitra（以上资料来源）阿普阿普演员索米特拉      查特吉索米特拉      查特吉配音-一个充满理想，内心敏感的青年，房间的墙上张贴着伟人的画像，以砥砺自己的心志，他还以自己的经历为题材创作了小说      成年后的阿普终于毕业了，他在找工作时偶遇了同窗好友布鲁，在应邀参加布鲁堂妹的婚礼时遇到了妻子阿帕娜，在短暂的幸福后他又失去了她      阿帕娜阿帕娜演员莎米拉·泰戈尔莎米拉·泰戈尔配音-布鲁的堂妹，阿普的妻子，她不仅美丽勤劳，而且善解人意、乐观俏皮，原本是要嫁给别人的她因为原新郎在婚礼上发病，阿普作为救场的人和她结为夫妻，婚后两人的生活甜蜜浪漫，可惜阿帕娜最终难产而死      布鲁布鲁演员Swapan MukherjeeSwapan Mukherjee配音-阿普的同窗好友，他邀请阿普去参加到叔叔家做客，间接促成了阿普和阿帕娜的婚事      在阿普因为悲痛离开自己的孩子时，也是他将阿普找了回来，劝解阿普不要逃避，让他们父子团聚      （以上资料来源）时间电影节/颁奖礼奖项获奖主体备注1962年第15届 英国电影和电视艺术学院奖电影奖-最佳影片《大树之歌》提名1960年美国国家评论协会奖最佳外语片《大树之歌》获奖1960年伦敦影展纪念奖《大树之歌》获奖发行公司公司名称发行国家发行时间发行版本Divisa Home Video西班牙2004DVDColumbia TriStar Home Entertainment美国2003DVD索尼经典美国1995重映版Merchant Ivory Productions美国1995修复版Edward Harrison美国1960字幕版上映信息国家/地区上映/发行日期细节美国1960年10月4日印度1959年5月1日英国1959年澳大利亚1961年5月27日阿德莱德电影节丹麦1965年5月19日丹麦1966年7月22日重新上映西德1968年6月8日电视首映式瑞典1969年9月19日电视首映式日本1974年2月12日法国2003年9月30日DVD首映意大利2004年12月12日佛罗伦萨印度电影节波兰2005年7月26日ERA新地平线电影节希腊2010年10月23日欧洲电影全景美国纽约2015年5月10日数字恢复版本美国2015年5月24日数字还原版、西雅图国际电影节法国2015年12月9日重新上映、复原版本（以上资料来源）作为三部曲的最后一部，雷伊的电影技法在《大树之歌》中体现的更加成熟，影片交代了阿普学生时代的结束，预示着成人世界的开始，片首间隔的片头拉长了时间空白，使观众对主人公的命运产生了莫名的期待感，镜头的衔接比前两部更加流畅巧妙，片中用细节表现人物的特质，电影的结尾是人物光明的出走，它们像一个特殊的影像标识，使观众看到了大师的理想主义信仰，他对生死问题的哲人般的静思，对下层人身上超越品格的捕捉和赞颂，对美的理想始终如一的凝视，构成一个绵延的母题，让世界惊讶于东方精神血脉的汹涌顽强（《诗歌月刊》评）